Prezentujemy Państwu słownik pojęć, terminów i definicji, którymi posługujemy się podczas opisywania naszych produktów. Słowniczek powstał z myślą o dystrybutorach, instalatorach oraz użytkownikach planujących zakup ekranu projekcyjnego i służy usystematyzowaniu pojęć oraz doprecyzowaniu tych pojęć, które w różny sposób są traktowane przez różnych producentów
Gain
Gain to miara tego, jak bardzo ekran odbija światło projekcyjne w kierunku widza, w porównaniu do wzorcowej powierzchni (nazywanej standardowym białym ekranem o gain = 1.0). Innymi słowy:
Gain = stosunek jasności światła odbitego przez ekran do jasności światła odbitego przez powierzchnię referencyjną.
| Wartość gain | Co oznacza | Efekt |
|---|---|---|
| < 1.0 (np. 0.7) | Low-gain | Obraz bardziej rozproszony, mniej jaskrawy, ale lepsze kąty widzenia i mniej hotspotów |
| 1.0 | Neutralny gain | Balans między jasnością a kątem widzenia |
| > 1.0 (np. 1.5–2.5) | High-gain | Jaśniejszy obraz na wprost, ale węższy kąt widzenia i ryzyko hotspotów (miejscowe przejaśnienia) |
Gain zależy od właściwości powierzchni ekranowej: struktury, koloru, współczynnika odbicia i kierunkowości. Materiały matowe i dyfuzyjne, takie jak Reflon®, mają niski gain, co oznacza, że: odbijają światło równomiernie w wielu kierunkach (dyfuzja), zapewniają naturalny obraz i stałą jasność nawet pod kątem, idealnie nadają się do zaciemnionych pomieszczeń, gdzie projektor jest wystarczająco jasny.
| Gain | Typowy materiał | Jasność na wprost | Kąt widzenia | Ryzyko hotspotów | Zastosowanie |
|---|---|---|---|---|---|
| 0.6 – 0.8 | Tkaniny matowe, Reflon® | Niska (ale równomierna) | Szeroki (do 180°) | Brak | Kina, sale studyjne, AV premium |
| 1.0 | Neutralna biel (ref. standard) | Średnia, równomierna | Średni (~120°) | Minimalne | Uniwersalne sale projekcyjne |
| 1.2 – 1.5 | Powłoki powlekane winylem | Podwyższona jasność | Węższy (~90°) | Umiarkowane | Jasne pomieszczenia, biura, edukacja |
| 2.0+ | High-gain (np. szkło, aluminium) | Bardzo wysoka | Wąski (<60°) | Wysokie | Duże sale z ograniczoną kontrolą światła |
Matt White
Określenie „Matt White” jest często używane w przestrzeni publicznej i sprzedaży jako ogólna nazwa powierzchni ekranów projekcyjnych. Jednakże, w praktyce termin ten bywa stosowany nieprecyzyjnie, co może wprowadzać użytkowników w błąd. Choć „Matt White” teoretycznie powinien oznaczać matową, białą tkaninę poliestrową z włókien PET, w praktyce nazwa ta bywa nadużywana. Dlatego przy wyborze ekranu warto zwracać uwagę nie tylko na marketingowe określenia, ale także na skład materiału, współczynnik odbicia (gain) i rekomendacje producenta.
Proporcja natywna
Podobnie jak w przypadku aktywnych matryc, które posługują się terminem „rozdzielczości natywnej” w przypadku ekranów projekcyjnych stosujemy pojęcie „proporcji natywnej”, czyli proporcji krótszego do dłuższego boku ekranu (części refleksyjnej) przy wykorzystaniu 100% powierzchni ekranu
Proporcje alternatywne
Zmniejszając wysokość ekranu dopasujemy się do każdej istniejącej proporcji materiału wideo (poniżej proporcji natywnej). W przypadku specyfikacji technicznej ekranów marki Reiba® podajemy trzy główne proporcje kinowe możliwe do osiągnięcia poprzez zwinięcie części ekranu
Reflon™
Reflon® to zastrzeżona nazwa handlowa firmy Reiba®, odnosząca się do zaawansowanego materiału opartego na poliestrze PET (poli(tereftalanie etylenu)) w formie wyspecjalizowanych włókien. Reflon® został opracowany z myślą o zastosowaniach w wysokiej klasy ekranach kinowych i projekcyjnych, gdzie kluczowe znaczenie mają: jednolitość powierzchni, kontrola odbicia światła oraz wierne odwzorowanie obrazu
Dzięki precyzyjnej strukturze włókien i zoptymalizowanemu procesowi produkcji, Reflon® zapewnia:
- Matowe wykończenie o niskim współczynniku gain, redukujące hotspoty i niepożądane odbicia
- Wysoką wierność odwzorowania kolorów (high-fidelity), kluczową dla wymagających zastosowań kinowych i studyjnych
- Stabilność wymiarową i trwałość charakterystyczną dla wysokogatunkowego PET-u
- Zgodność z technologiami projekcyjnymi 2D i 3D, w tym systemami DLP, LCoS i laserowymi
Standardowe proporcje w kinie i filmach
- 4:3 (1.33:1) – Klasyczny format „akademicki” (Academy Ratio), stosowany w starych filmach i telewizji (np. filmy z lat 30.-50., seriale jak MASH*).
- 16:9 (1.78:1) – Standardowy format telewizji HDTV i platform streamingowych (np. Netflix®, YouTube®). Często używany w filmach przeznaczonych głównie na domowy odbiór.
- 1.85:1 – Popularny format kinowy w USA i Europie (np. wiele filmów Disney®, komedie, dramaty).
- 2.39:1 (CinemaScope / Panavision) – Szeroki format kinowy, charakterystyczny dla filmów epickich i blockbusterów (np. Gladiator, Mad Max: Fury Road).
- 2.35:1 – Bardzo podobny do 2.39:1, stosowany w starszych filmach (np. Star Wars: Nowa nadzieja).
- IMAX (1.43:1 lub 1.90:1) – Ekstremalnie szeroki format, używany w filmach IMAX (np. Dune, Interstellar).
- 1.66:1 – Stosowany w niektórych europejskich filmach (np. Lolita Kubricka).
- 2.76:1 (Ultra Panavision 70) – Ekstremalnie szeroki format (np. Nienawistna ósemka Tarantino).
- 1.19:1 – Rzadki, kwadratowy format (np. Napoleon Abela Gance’a).
Współcześnie wiele filmów jest kręconych w 2.39:1, ale dostosowywanych do 16:9 na platformach streamingowych poprzez letterboxing (czarne paski u góry i dołu) lub pan & scan (przycinanie boków).
